Kriptinis šokis tarp supratimo ir nesupratimo

Kriptinis šokis tarp supratimo ir nesupratimo
Diegimo vaizdas Pabaiga Per pabaigą Joanoje, 2022 m. (Josho Schaedelio nuotrauka, menininko ir JOAN atvaizdas, Los Andželas)

LOS ANDŽELAS – 2017 m. interviu su Bomba žurnale, daugiadisciplinė menininkė Steffani Jemison palietė jos santykį su abstrakcija. Ji tai vertina kaip „veiksmažodį“, išreiškiantį „norą išlaikyti neapsakomą erdvę“. Dirbdamas įvairiose žiniasklaidos priemonėse, nuo piešinių ir vaizdo įrašų iki pasirodymų ir rašymo, Jemisonas tyrinėja, kaip neskaidrumas ir atsitraukimas gali ir suaktyvino išlaisvinimo galimybes, sukurdamas erdves, kurios išvengia mūsų tradicinių bendravimo būdų. Į Pabaiga Per pabaigą, Brukline įsikūrusio menininko naujausių darbų paroda, rodoma JOAN, vaizdo įrašai, piešiniai ir skulptūros susijungia, kad sudarytų paslaptingą šokį tarp supratimo ir nesupratimo. Šis šokis privertė susimąstyti apie kalbos ribas ir tai, kaip ji veikia kartu su įvairiais išraiškos būdais – nuo ​​fizinio iki audiovizualinio.

Steffani Jemison, „Tumbler“ (2021), aliuminis, elektrinis pavarų variklis, diržas, 3D spausdintas nailonas, guma, PET, vanduo, keraminė medžiaga, smėlis ir muilas, 17 x 17 x 10 colių (Josho Schaedelio nuotrauka, sutikimas menininkas ir Greene Naftali, Niujorkas)

Jemison žaidžia su JOAN pramoniniu išdėstymu, atsiremdamas į jo atviras savybes, taip pat perkeldamas erdvę, kad sukurtų paslėptas kišenes. Vienas iš piešinių iš be pavadinimo serijos, kuriame ant rastų stiklinių stalviršių rodomos negausios, gestikuliuojančios žymės, yra paslėptas kampe prie lango. Pandemijos metu sukurto vaizdo įrašo „Toss“ (2021) garso įrašas užpildo galeriją, todėl apie savo buvimą sužinoma dar prieš sutinkant šaltinį. Jo garsas susilieja su kito kūrinio – trijų skulptūrų serijos „Tumblers“ (2021) – ambientiniu dronu. Roko būgneliai išlygina savo turinį, kuris yra peržiūrimas ant skeveldros pavidalo cokolio galerijos viduryje, papuoštame keramikos gabalėliais, aparatūra ir centais.

Steffani Jemison, „Tumblers“, detalė (2022), komercinis stiklas, apkaustai, keramika, centai, automobilio priekinio stiklo šukės (Josho Schaedelio nuotrauka, menininko sutikimas)

Filme „Toss“ Jemisonas bendradarbiavo su gimnastu ir menininku Alexis Page (kuris rungtyniavo JAV nacionalinėje komandoje būdamas 13 metų), tai yra trečias kartas, kai menininkas naudoja vaizdo įrašą, kad galėtų sekti ir įsitraukti į konkretaus atlikėjo judesių praktiką. „Atlieka eilę judesių, susijusių su ritmine gimnastika ir vartymu, įskaitant vartymus, metimus ir spąstus, naudodama rastus ir kasdienius objektus kaip savo rekvizitus. Atsižvelgdama į skirtingą šakelės ir peruko galvos svorį, ji svarsto sklandumo ir augimo sąvokas bei jų ryšį su jos pačios fiziškumu balsu. Vienu metu ji atskleidžia savo norą „judėti negalvojant“, kur judėjimas ir būtis primena laisvai tekančią srovę. Jos apmąstymus pertraukia muzikiniai intarpai, o sulėtėjusi kamera sukasi ir sukasi, o žiūrovas atsiduria Peidžo mėtomų objektų perspektyvoje. Stebėdamas, kaip savo kūnu išreiškiate tai, ko neįmanoma pagauti kalba, privertė susimąstyti, ką reiškia judėti pasaulyje laisvai ir nevaržomai nerimo ar baimės.

Steffani Jemison, „In Succession“ (2019 m.), HD vaizdo įrašas, juodai baltas, garsas, 18:19 min. (Josho Schaedelio nuotrauka, vaizdas suteiktas atlikėjo ir JOAN, Los Andželas)

„In Succession“ (2019) tęsia Jemisono tyrimus apie abstrahuotos erdvės pasipriešinimo galią. Juodai baltame vaizdo įraše keturi aktoriai praktikuoja laisvą tylos ir palaikymo choreografiją, kai vienas kito galūnėmis formuoja žmogaus piramidę. Pateiktas padalinto ekrano formatu, Jemisonas pasuka du vaizdus taip, kad jų viršūnės dabar susidurtų viduryje, išplėsdamas filmo erdvę, o ne ją sulaužydamas. Aktorių drabužiai, rankos ir veidai susilieja vienas į kitą, priversdami žiūrovą pertvarkyti laiko ir erdvės pojūtį.

Steffani Jemison, „In Succession“, kadras (2019 m.), HD vaizdo įrašas, nespalvotas, garsas, 18:19 (vaizdas suteiktas atlikėjui ir Greene Naftali, Niujorkas)

Kaip ir „Toss“ ir kiti kūriniai, „In Succession“ yra pagrįsta Jemison intensyviais juodaodžių kultūros tradicijų tyrinėjimais, kur ji naudoja konkrečias istorines akimirkas ir atlikimo būdus (pvz., pantomimą ar ankstyvą filmą) kaip atspirties tašką savo pačios tarpusavio santykių tyrinėjimams. tarp žmonių ir juos supančios aplinkos. Užuot atmetęs neįskaitomumą kaip aiškumo trūkumą, Jemisonas nepermatomumą vertina kaip ekspansyvią strategiją, suteikiančią kitų laisvės ir ryšio praktikavimo būdų.

Pabaiga Per pabaigą JOAN (1206 Maple Avenue, Suite 715, Downtown, Los Andželas) iki 2022 m. balandžio 30 d. Parodą rengia Hannah Spears.

Leave a Comment

Your email address will not be published.