Rambert apžvalga – naujasis Beno Duke’o darbas yra ir juokingas, ir gilus Rambertas

SUAdlerio Wellsas buvo retai apgyvendintas Londone vykusiame Ramberto trijų trumpų kūrinių programos atidaryme. Galbūt tai ženklas, kaip sunku sugrąžinti publiką prie gyvo šokio. Galbūt tai atskleidžia Ramberto sunkumus iš naujo įsitvirtinti kaip geriausia JK šiuolaikinio šokio kompanija, vadovaujama naujojo direktoriaus Benoit Swan Pouffer, kuris pradėjo vadovauti 2018 m. pabaigoje. O gal įprasta publika stebėjo, kaip „Rangers“ pralaimi Europos lygos finalą.

Kad ir kokia būtų priežastis, tie, kurie liko nuošalyje, praleido skanėstą. Ramberto šokėjai visada yra sensacingi. Čia jie šoko kūrinius, kurie ištempė ir demonstravo savo talentą.

Naujas Beno Duke’o kūrinys, Cerberis, buvo pagrindinis ir akcentas, atskleidžiantis visą originalumą, kurį Duke demonstravo kurdamas savo įmonę „Lost Dog“, derindamas savo sąmojį ir išradimą su kai kuriais prabangiais žingsniais. (Pippa Duke ir Winifred Burnet-Smith priskiriami choreografų asistentams.)

Jis prasideda netikru viešuoju pranešimu, skirta visiems žmonėms, kurie neturėjo „laiko ar patirties“ prisijungti prie savo internetinių programų. Tai laida, kurioje bus vaizduojama kelionė per gyvenimą; šokėjos atėjimas į sceną žymės jos gimimą, išėjimas – mirtį. „Būtent tokiais momentais susimąstau, ar pasirinkau tinkamą profesiją“, – sako bekūnis balsas.

Tai, ką matome, yra Aishwarya Raut su plunksnomis ir įmantria juoda suknele, tempiama virve, slenkančią iš vienos scenos pusės į kitą, kaip scenoje groja perkusininkė Romarna Campbell. Rankos mojuoja, silpnos kojos sunkiai atsispiria virvės impulsui. Raut atrodo kaip egzotiškas paukštis, dingdamas sparnuose. Pasirodo panikuojantis režisierius (Antonello Sangirardi); likęs etapas, sako jis volubine, išvertus iš italų kalbos, tapo „tam tikru portalu į pomirtinį gyvenimą“.

Po to jis stengiasi, kad žmonės nebūtų įtraukiami į užmarštį, kol galiausiai, kaip Orfėjas, nueina jų išgelbėti. Duke’as šokėjų bangą po bangos išdėsto erdvėje horizontaliomis linijomis ir ryškiai įsivaizduojamos temos variacijos. Kartais jie juda kaip pamišę, skirtingais žingsniais ir mažais pečių trūkčiojimais; kartais jie slampinėja arba juos slepia dūmai. Vienu metu negyvas kūnas perduodamas iš rankų į rankas.

Max Day, Guillaume'as Queau ir Jonathanas Wade'as iš Rambert'o filme Alonzo King's Following the Subtle Current Upstream.
Max Day, Guillaume’as Queau ir Jonathanas Wade’as iš Rambert’o filme Alonzo King’s Following the Subtle Current Upstream. Nuotrauka: Camilla Greenwell

Ji paslaptinga, graži ir puikiai įvertinta – nuo ​​subtilaus Jackie Shemesh apšvietimo iki įmantrių, laidotuvių Eleanor Bull kostiumų iki muzikos, kurioje gyvas dainavimas ir gitara derinamas su įrašais ir baigiant širdį stabdančio efekto efektu. Kaip ir visi geriausi Duke’o darbai, jis yra nepaprastai juokingas ir kartu gilus; virš viso to tvyro melancholiškas polėkis, neišvengiamas galutinės užmaršties.

Šį puikų kūrinį įvertino du geri kūriniai. Imre ir Marne van Opstal Eye Candy, kuris atidaro programą, yra tamsus, protingas kūrinys apie kūno įvaizdį, kuris iš pradžių buvo pristatytas internete, tačiau gyvai atrodo įspūdingiau. Alonzo Kingas Sekant subtiliąja srove prieš srovę užbaigia vakarą, pasibaigiantį raumeningo, perkusingo džiaugsmo nata.

Tai tikra premija pamatyti Kingo darbą; Jis yra didžiulis JAV, bet čia retai pastebimas, o jo choreografijos elegancija ir rafinuotumas, kupinas aštrių šuolių ir užtikrintai besikeičiančių raštų, verčia trokšti pamatyti daugiau. Šokėjai iš esmės yra puikūs.

Leave a Reply

Your email address will not be published.