Ronaldas K. Brownas / Įrodymai juda visais būdais

Ronaldas K. Brownas / Įrodymai juda visais būdais

Paskutinį kartą „Global Arts Live“ atnešė „Evidence“ į Bostoną 2014 m. Bendrovė turėjo pasirodyti sausio mėnesį kaip žiemos šokių šventė, kurią GAL turėjo atidėti. Šeštadienį Emerson Cutler Majestic teatre prasidėjo GAL sutrumpintas pavasario šokių festivalis su trijule kinetinių, verčiančių susimąstyti kūrinių, tarp kurių buvo ir nebaigtas darbas „Nakties ir dienos lygybė“.

Vis dėlto pirmasis buvo „Mercy“, kurį Brownas sukūrė 2019 m., bendradarbiaudamas su kompozitoriumi Meshell Ndegeocello. Kūrinys prasideda tamsoje, nuo lubų kabantys trys medžiaginės kolonos, tarsi nubrėžiančios sakralią erdvę. Vilkėdama tamsų chalatą ir galbūt kunigės galvos apdangalą, Shaylin D. Watson atsitraukia į sceną, atsargiai, maldauja, priima. Kiti trys šokėjai taip pat ateina atgal; tarsi viskas eitų ne ta linkme. Ndegeocello dainuoja „Have mercy on me“, kai įeina daugiau šokėjų. Kumščiai siurbiami, rankos svyruoja, pečiai glotnūs, klubai sukasi, pėdos svyruoja; kiekviena kūno dalis tyrinėja erdvę.

Vienu metu visi devyni šokėjai klūpo, rankas už nugaros; tada jie stovi ant kojų, rankos pakyla į orą, tarsi būtų suimti. „Kaip galvojate, tokiu ir tapsite“, – sako jiems Ndegeocello, ir „aš esu kintančios jūros malonėje“. Vatsonas pradeda pašėlusį solo, savotišką egzorcizmą, ir visus įveda į siaubingą ekstazę, šokėjos ne tiek prašo pasigailėjimo, kiek tvirtina savo teisę į tai. Ir vis dėlto tai baigiasi tuo, kad Ndegeocello vėl ir vėl dainuoja „killing my love“.

„Nakties ir dienos lygybė“ yra GAL bendra komisija, kurios pasaulinė premjera įvyks vėliau šį mėnesį „Jokūbo pagalvėje“. „Majestic“ publika pamatė „First Glimpse“ sutrumpintą 25 minučių versiją. Garso dalis kaitaliojasi tarp džiaziško, bliuziško, bažnytinio Jasono Morano kūrinio ir aktyvistės Angelos Davis apmąstymų. Joyce’o Edwardso vadovaujamos šešios šokėjos mėlynomis tunikomis ir plevenančiomis kelnėmis atlieka grakštų pykčio ir atgailos ritualą; yra stulbinantis momentas, kai jie vieningai arabeska siūlo milžiniškus paukščius. Davisas ieško „demokratijos versijos, kuriai išlaikyti nereikia priešų“; šokėjai sukasi aplink eilę solistų, kurie gina teisę būti savimi. Davis nurodo didelį jaunų juodaodžių vyrų procentą kalėjime; Demetriusas Burnsas nusimeta tuniką, o keturi vyrai pasiduoda agonijai ir nevilčiai, o penkios moterys sudaro choro liniją. Visos devynios baigiasi vėl apsukant, po vieną nuimant tunikas ir sudėjus į krūvą viduryje.

20-metį švenčiančiam „Come Ye“ muzikuoja Nina Simone („Come Ye“, „Sunday in Savannah“, „Revolution“) ir Fela Kuti („Karstas valstybės vadovui“). Žodyno judėjimas jau pažįstamas; yra bendruomeniškumo, choro jausmas, vieną akimirką rankos pakeliamos pasiduodant, kitą akimirka suspaudžiami kumščiai. „Revoliucija“ atneša permainų: šokėjai įgauna šiuolaikiškesnį požiūrį ir pradeda bendrauti kaip asmenybės. Susiformuoja keista konga eilutė, o paskutinė dalis, kurioje Kuti skanduoja „Amen, Amen, Amen“, rodomas prieš nespalvotą Roberto E. Penno vaizdo įrašą apie pilietinių teisių eitynes ​​ir sėdėjimus bei protestuotojų išvežimą. o pabaigoje – švytinti Simona. Šokėjos biustas palaidos, dabar ne tik tyrinėja erdvę, bet ir joje prabangėja, pretenduoja į ją, pretenduoja į savo laisvę, lygybę. „Amen“ tam.

Ronaldas K. Brownas / Įrodymai, šokių kompanija

Pristatė „Global Arts Live“. Emerson Cutler Majestic teatre, šeštadienį, birželio 4 d.


Jeffrey Gantz galite susisiekti adresu [email protected]

Leave a Reply

Your email address will not be published.