„The Day – Goodspeed“ pirmą kartą stato ikoninį miuziklą

„The Day – Goodspeed“ pirmą kartą stato ikoninį miuziklą

Šviesos pritemsta, o orkestras pradeda groti spragsinčią muziką, kurioje skamba oom-pah užuomina. Vienu iš teatro koridorių žengia aktorius Jelani Remy, vilkintis blizgančią dirbtinės odos raudoną krūtinę po bolero švarku, cilindrą ir juodas kelnes. Jis pradeda dainuoti su įtaigiai murkimu „Wilkommen / And bienvenue / Welcome“.

Tai šiek tiek meta akimirka. Taip, mes žiūrime miuziklo „Kabaretas“ atidarymo numerį, bet taip pat grįžtame į Goodspeed operos teatrą, kur pirmą pilną pilnai surežisuotų pasirodymų sezoną COVID sustabdė pastatymus patalpose.

Taigi: Sveiki, tikrai.

Gyvo teatro gerbėjams nuostabu, kad „Goodspeed Musicals“ grįžo į visiškai pastatytų miuziklų kūrimo verslą. Taip pat svarbu, kad Rytų Hadamo teatras parodytų tokį turtingą ir ikonišką spektaklį kaip „Kabaretas“.

„Goodspeed“ dar niekada nekūrė „Kabareto“ ir tai yra labai vertinamas teatro formos sugrįžimas.

Jameso Vasquezo režisuotas pastatymas traška šiek tiek rizikingais gamybos numeriais ir užkrečiančiomis melodijomis. (Johnas Kanderis ir Fredas Ebbas tikrai žinojo, kaip rašyti įsimintinas dainas.)

Ir šokiai! Lainie Sakakura choreografija sumaišo seksualumą ir kartais sulaužytą lėlės nelygumą. Puikiai tinka „Kabaretui“.

Sakakura taip pat gavo leidimą iš Verdon Fosse Legacy, kuris saugo velionio Bobo Fosse ir Gwen Verdon meninę ir intelektinę nuosavybę, rekonstruoti Fosse choreografiją „Mein Herr“. Tai stulbinantis, derinantis jausmingumą su agresija. Šokėjai kėdes naudoja kaip atramas, ant kurių stovi ir apsijuosia, kartais kraipo kojas ar daužo rankomis į grindis.

Kol daina ir šokis akina, „Kabaretas“ taip pat kunkuliuoja, o paskui sprogsta nuo dramatizmo. XX a. 20-ojo dešimtmečio Berlyne naciai turi vis didesnę galią, net kai Kit Kat klubo gyventojai nepaiso tykančio pavojaus. Jie metaforiškai smukdo, kol Roma dega.

Tai, kas vyksta scenoje, palieka ilgalaikį įgėlimą. Tai turi baisių šių dienų atgarsių, nes fašizmas auga visame pasaulyje, o žmonės kartais gyvena ramiai, nekreipdami dėmesio į tai, kas vyksta.

Ypač niokojančios yra kulminacinės scenos, kai naciai užvaldo Vokietiją. Iš pradžių buvo tylu, kai po paskutinės sekos užgeso šviesos, o žiūrovai pamažu atsigavo, kad galėtų plojo už pasirodymą.

Anksčiau irgi buvo šoko akimirkų. Kai Ernstas, kurį vaidino Timas Fuchsas, nusivilko švarką, kad atskleistų nacių raištį, teatro žiūrovai tiesiogine prasme aiktelėjo. Taip pat atšalo girdėti, kaip Remy dainuoja „Tomorrow Belongs to Me“, kai dirbo marionetę, o lėlė lėtai pakėlė ranką į Sieg Heil sveikinimą.

Jaučiasi, kad „Kabareto“ sėklos buvo pasemtos iš tikro gyvenimo. Christopheris Isherwoodas parašė „Berlyno istorijas“, remdamasis savo patirtimi Vokietijoje iki Antrojo pasaulinio karo. Tai savo ruožtu įkvėpė Johno Van Druteno pjesę „Aš esu fotoaparatas“, o vėliau Joe Masteroffo / Kanderio / Ebbo miuziklą „Cabaret“.

Sally ir Cliff

Remy yra scenų vagis, kaip linksmas Emcee. Jis daro personažą kviečiantį ir grėsmingą vienu metu. Jo balsas suteikia dramos ir galios tokiems numeriams kaip „Dvi ponios“ ir „Pinigų daina“. O ir jo kostiumai S&M prašmatnūs, o minėtasis raudonas krūtinukas yra vienas ryškiausių kūrinių.

Tačiau „Kabareto“ centras, žinoma, yra Sally Bowles. Ji yra pagrindinė „Kit Kat“ klubo atlikėja ir susipynė su amerikiečių rašytoju Cliffu Bradshaw, ką tik atvykusiu į Berlyną. Aline Mayagoitia burbuliuoja nerūpestinga ir nerūpestinga dvasia, kurios reikalauja Sally. Ji taip pat turi šokių judesius ir dainuojančius kotletus, kurių reikia Sally vaidinančiam asmeniui. Tai, kaip Mayagoitia kuria „Galbūt šį kartą“, sukelia šiurpulius, o jos „Kabareto“ versija eina nuo linksmo priekio iki nerimo atskleidimo. Jos Sally atvaizdas (jau nekalbant apie varno plauką turintį pixie kirpimo peruką) atrodo taip, tarsi būtų labiau nei šiek tiek dėkingas Lizai Minnelli, kuri 1972 m. „Kabareto“ filmo versijoje atliko „Oskarą“ kaip Sally.

Jei Sally yra parodomoji valtis (o ji yra), Cliff Bradshaw yra sieninė gėlė. Galų gale, veikėjas yra rašytojas, kuris dažnai atsitraukia ir stebi, kas vyksta Berlyne. Cliffą vaidinantis Bruce’as Landry iš tikrųjų šiek tiek panašus į autorių Isherwoodą ir įtikinamai keliauja Cliffo trajektorija – nuo ​​mėgavimosi Berlyno dekadansu iki pasiutimo pabėgti iš šalies.

Romantika tarp Fraulein Schneider (Jennifer Smith) ir Herr Schultz (Kevin Ligon) yra miela ir miela, kol nacizmo iškilimas nepadaro Schneider atsargaus. Jis yra žydas ir, savanaudiškai ir apsisaugodama, ji nutraukia santykius. Ligonas be žodžių perteikia sielvartą, kurį jaučia Schultzas, o Smithas užfiksuoja prieštaringus Schneiderio jausmus.

Ir pabaigai: ir kiti šio „Kabareto“ elementai yra aukščiausios klasės – nuo ​​scenografijos iki orkestro. Gerai, kad „Goodspeed“ vėl veikia visu pajėgumu.

.

Leave a Reply

Your email address will not be published.